作為近年最受內(nèi)娛造型師喜愛(ài)的發(fā)型,，丫髻幾乎成為了市場(chǎng)上大半古裝劇女主的標(biāo)配,，甚至有時(shí)會(huì)讓人產(chǎn)生“哪個(gè)小花要是沒(méi)用過(guò)這個(gè)造型就不算當(dāng)過(guò)女主”的錯(cuò)覺(jué),。

問(wèn)題是很多造型師只知跟風(fēng),，卻沒(méi)懂什么叫“因人而異”和“適可而止”，經(jīng)常不管演員是否能撐起這個(gè)發(fā)型就盲目地搞批發(fā),，白白浪費(fèi)了美女們的顏值,。

最后看來(lái)看去，也就愛(ài)克達(dá)和蘇曉彤的雙髻算是用了點(diǎn)心,，分別加上了有辨識(shí)度的紅色發(fā)帶和流蘇墜子,。

然而就像網(wǎng)友所說(shuō)，這種“用心”在對(duì)比完漢服圈小姐姐自做的發(fā)型之后顯得那么蒼白無(wú)力,。

尤其看她們頭上各式各樣或復(fù)古或創(chuàng)新的飾品,，更是讓人感嘆現(xiàn)在古偶的敷衍和單調(diào)。

那么,，到底什么才是真正多變且配適度高的少女發(fā)髻呢,？

首先必須要提的就是上世紀(jì)末極為流行的各式編發(fā)。

以《風(fēng)之刀》為例,，劇中三位女演員風(fēng)格迥異,，唯一的共同點(diǎn)就是發(fā)型都圍繞編發(fā)展開(kāi),，算是TVB武俠造型“以少敵多”的代表作品。

不信你看蔡少芬飾演的凌湘,，一條發(fā)帶加幾縷編發(fā)就設(shè)計(jì)出了這么多不同的造型,。

最妙的是這些發(fā)型不僅符合角色出塵如仙的人設(shè)，就連簡(jiǎn)單易上手又不會(huì)過(guò)分寒酸的變換都那么嬌俏可人,。

再有就是袁潔瑩的赫連勃勃，用假發(fā)包修飾后系成雙股麻花,，極具異域特色的發(fā)飾讓她在美艷之余又平添一分神秘,。

梁小冰的話，《風(fēng)之刀》造型師為她選擇的是比較跳脫的橘色不對(duì)稱編發(fā),。

再到后來(lái)的《圓月彎刀》,，不管是妝容還是發(fā)型都更為清麗脫俗，符合青青情竇初開(kāi)卻所托非人的際遇,。

朱茵在《射雕英雄傳》中的七彩編發(fā)也是一種非常經(jīng)典的示范,，尤其綠色這款，既襯托出了蓉兒的古靈精怪,，又不像粉色和紅色發(fā)帶那么顯黑,。

肖燕翻拍《新白娘子傳奇》時(shí)也模仿了黃蓉的發(fā)型。

只見(jiàn)每當(dāng)小青飛身而上,，兩邊的小辮兒都會(huì)隨之舞動(dòng),，一下就把蛇妖那種初變?yōu)槿说撵`動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)了，辨識(shí)度不知比她在《小娘惹》里的丸子頭和《招搖》里的高馬尾強(qiáng)多少,。

還有周也的顧湘,，盡管妹妹演技不大行，但單論這部劇的造型那可真是沒(méi)得說(shuō),。

不僅沿襲老劇的傳統(tǒng)給她設(shè)計(jì)了各種不對(duì)稱編發(fā),，還三不五常地就換下劉海和頭飾，看著看著還真有點(diǎn)古早武俠范兒,。

若是想再精致一點(diǎn),，不如學(xué)習(xí)《康熙微服私訪記》中的半束發(fā)方式，即在頭頂?shù)男△僦屑尤爰侔l(fā)包,，方便利用珠釵絹花來(lái)體現(xiàn)官家小姐的氣質(zhì)與文雅,。

或者遇到杜小月這種愛(ài)武不學(xué)文的“傻白甜”，直接把下面的頭發(fā)散開(kāi),，只根據(jù)衣服風(fēng)格更換頭飾也比直接梳大光明要上鏡,。

說(shuō)完編發(fā)，我們?cè)賮?lái)講講一直被誤會(huì)“顯成熟”的盤發(fā),。

區(qū)別于幾乎未曾消失在熒幕上的披發(fā),，盤發(fā)總是因?yàn)檫@樣或那樣的原因被忽視,，甚至還被有心人冠上了“少女不適合”的帽子。

可事實(shí)真的如此嗎,？

以《大明宮詞》為例,，那時(shí)的葉錦添還沒(méi)開(kāi)發(fā)出《新紅樓夢(mèng)》里“人均銅錢頭”的腦洞，分別給周迅,、胡靜選擇了有史可依的縮小版飛仙髻和反綰髻,，讓兩人看起來(lái)粉嫩又討喜。

再到同樣以盛唐為背景的《神探狄仁杰前傳》,，由楊冪飾演的玲瓏清純靈動(dòng),，雙環(huán)望仙髻上那朵嬌艷欲滴的牡丹正好對(duì)上了她鄰家賣花女的身份，個(gè)人認(rèn)為是她拍戲以來(lái)最好看的發(fā)型,。

新一代小花中,，則數(shù)任敏和趙露思的盤發(fā)造型最出彩。

特別是任敏,，她本身不屬于標(biāo)準(zhǔn)的古風(fēng)美人長(zhǎng)相,，勝在正午造型師又是假發(fā)包又是打薄劉海，就連鬢邊那兩個(gè)對(duì)稱的小蝴蝶結(jié)都是精心設(shè)計(jì)后的成果,，最后才有了“徽柔小可愛(ài)”的稱號(hào),。

反觀待播的《玉骨遙》，僵硬到發(fā)灰的齊劉海,，明顯直接用假發(fā)粘上去的丫髻,，連個(gè)好發(fā)套都不舍得買還號(hào)稱是S+配置，咱也不知道劇組那么多錢花哪了,。

相比之下,，鵝另一部S+《長(zhǎng)歌行》造型就在線多了，不僅借趙露思“發(fā)量王者”的特點(diǎn)設(shè)計(jì)了下面這個(gè)全真發(fā)做成的公主頭,，還在細(xì)節(jié)處加入了胎毛劉海和腦后假發(fā)包,，成功讓樂(lè)嫣躋身今年各大仿妝博主的靈感繆斯。

方思哲的老搭檔陳顧方在這方面也不遑多讓,，兩人年輕時(shí)曾共同效力于唐人,，給劉詩(shī)詩(shī)設(shè)計(jì)了許多出彩的盤發(fā)造型。

最出圈的像龍葵,，正面看雙螺發(fā)髻搭配藍(lán)粉碎玉發(fā)簪精致又高貴,，反身露出腦后長(zhǎng)長(zhǎng)的蝴蝶結(jié)發(fā)帶再添一味清純。

姜國(guó)回憶部分出現(xiàn)的改良垂掛髻也很少見(jiàn),，印象最深的是劉詩(shī)詩(shī)頭頂上那個(gè)寶石發(fā)冠,，遠(yuǎn)看沒(méi)發(fā)現(xiàn)，放大才知道做得那么用心,，就連固定的簪子都是花枝形狀,。

另外陳顧方給楊肸子做的飛仙髻也不錯(cuò),，雖然礙于整體風(fēng)格盤得比影版《紅樓夢(mèng)》低不少，但也恰好合了彌紗郡主年紀(jì)小又嬌蠻可愛(ài)的設(shè)定,。

再一配上劇中那套粉藍(lán)色襦裙和隱約露出的小縷束發(fā),，真真就是小說(shuō)里被捧在手掌心長(zhǎng)大的可愛(ài)小女生。

第三類值得學(xué)習(xí)的少女發(fā)型就是雙馬尾了,，千禧年初經(jīng)常能在古偶里看到,。

比較有創(chuàng)意的像小蜻蜓，頭頂分成三股拉高提升頭包臉比例,，粉黃綠的羽毛發(fā)帶則是減齡利器,。

李綺紅的發(fā)型看似簡(jiǎn)單，實(shí)際先用假發(fā)包墊高顱頂,，再用編發(fā)固定成雙馬尾，最后抽出兩縷頭發(fā)系上發(fā)飾,，這才有了靈氣四溢的郭襄,。

當(dāng)然，低馬尾有時(shí)候也是不錯(cuò)的選擇,。

只是切記最好像呂一這樣拉蓬松,，不然很可能會(huì)上鏡顯臉大。

或者學(xué)吳倩,、關(guān)曉彤利用碎發(fā)和額飾轉(zhuǎn)移焦點(diǎn),，之前許晴版任盈盈也有過(guò)類似的操作。

除此之外,，臉足夠小的女演員不妨嘗試一下李倩把兩邊麻花辮放在一起的發(fā)型,，動(dòng)起來(lái)幾股辮子接連垂下的鏡頭，非常還原小說(shuō)里輕功飄逸的“小魔女”形象,。

十公主的頭飾在如今看來(lái)有些“塑料”,，但側(cè)編加大蝴蝶的組合還是非常值得借鑒的，唯有正值青春年華的少女才能戴出那種俏皮勁兒,。

再就是眉眼間神似李若彤的黃日瑩,，拋開(kāi)男主顏值低的bug，她在《春來(lái)枕星河》中“半發(fā)髻不動(dòng),，隨劇情改變飾品和編發(fā)”的策略著實(shí)不錯(cuò),，非常符合女主鄰家小妹的造型規(guī)格。

總而言之,，出錯(cuò)的不是丫髻,，而是部分造型師愈發(fā)枯竭的創(chuàng)作思路。

就像這兩年所謂的“S+大IP”,，說(shuō)白了不就是流量演員+被魔改的原著小說(shuō)+流水線幕后班底+幾百個(gè)熱搜轟炸,？

問(wèn)題是刨去這些呢,，S+們到底留給了市場(chǎng)什么？

希望經(jīng)過(guò)今年大制作接連撲街的盛況,，幾大平臺(tái)和投資商能想想到底什么才是最該投入的部分吧,。

只能說(shuō)，寫好劇本和找對(duì)班底,，有時(shí)候真沒(méi)想象中難,，關(guān)鍵就看你準(zhǔn)備怎么做。